蒋寅著。上海古籍出版社1992年8月出版，20万字。本书为作者的博士论文，以研究大历时期的诗歌创作为中心，时限为天宝十四载(755)至贞元八年(792)，对大历诗的基本内容与性格，它与前后诗歌的不同，它产生的背景，大历诗近40年的创作本身的纵向发展变化，它在唐诗中的地位、作用和贡献等问题，进行了综合性的整体分析研究，主要考察了大历诗风的内涵和主导倾向，颇多新见。全书分导言、九章、附录。附录包括“大历诗人名录及作品数量”、“大历诗研究参考文献一览”和“征引书目”。
诗歌风格。唐代宗大历(766—779)时期，安史之乱初平，诗人面对现实而又缺乏盛唐诗人的理想、豪气和激情，注意力多转向个人遭遇和个人感慨，在流连光景、酬和寄献的同时，抒写其闲寂哀婉之情，艺术上追慕六朝以谢朓为代表的清新秀丽之风，表现清空闲雅、悠远沉宛、工秀流利的情致和风韵。后人称此时期的主体诗风为大历诗风。中唐后期，李肇在《国史补》卷下曾用“大历之风尚浮”概括大历时期诗风和文风。
【介绍】：戴叔伦作。见《除夜宿石头驿》。
【介绍】：周贺《入静隐寺途中作》诗句。野烧，焚烧原野枯草。这两句从视觉、听觉两方面描写入静隐寺途中的迷离景色：焚烧野草的烟火漫山遍野；隔着弥漫的溪雾传来一阵钟声。山中的寺院由此显得更加扑朔难觅。
猛冲急驰。李白《登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚》：“群峰如逐鹿，奔走相驰突。”杜甫《悲青坂》：“黄头奚儿日向西，数骑弯弓敢驰突。”
汉代济南人，字子云。少好学，十八岁选为博士弟子。武帝赏其才，任为谒者给事中，擢谏议大夫。后请命赴南越说南越王入朝。南越王愿举国归朝而其相吕嘉不从，举兵杀王及终军。终军死时仅二十余，时称“终童”。事见《
【介绍】：白居易《秦中吟十首》的第四首，一作《伤苦节士》，又作《胶漆契》。本诗通篇以对比手法——陋巷与金闺、曩者与迩来、蹇驴与肥马、昔年与今日——直率地描绘了由于地位的变化而引起的人际关系的变化，抨击
酒量。元稹《和乐天仇家酒》：“病嗟酒户年年减，老觉尘机渐渐深。”姚合《送狄兼謩下第归故山》：“爱花高酒户，煮药汙茶铛。”
【介绍】：皇甫曾《早朝日寄所知》颔联。阙，宫门前的望楼，左右各一，故称双阙。漏，古代滴水计时的器具。此联对仗工整，清丽别致，对句尤受称道，乔亿谓其“妙丽绝伦”(《大历诗略》)。
古称诸侯之妻。后用为妻子的通称。权德舆《发硖石路上却寄内》：“细君几日路经此，应见悲翁相望心。”
①凝视貌；相视无语。李昂《赋戚夫人楚舞歌》：“君楚歌兮妾楚舞，脉脉相看两心苦。”②默默。孟郊《乙酉岁舍弟扶侍归兴义庄居后独止舍待替人》：“童仆强与言，相惧终脉脉。”③渺茫；遥远。独孤及《客舍月下对酒醉
①指唐贺怀智。唐天宝末乐工，善弹琵琶，世称贺老。元稹《连昌宫词》：“夜半月高弦索鸣，贺老琵琶定场屋。”②唐代诗人贺知章的尊称。张祜《偶题》：“唯恨世间无贺老，谪仙长在没人知。”